第627章:你赢了,妹子!
不清自来的张欣羽,在入口的灯光下留心看去,蹋身而入的杨小狐和赵小骨果然是玉媚珠温的人物,吹弹得破的嫩脸,勾人魂魄的明眸,眉翠含颦,唇红齿白,两张小嘴,恰似新破的榴实,煞是耀眼!
大美女当如是也!
低头扫视自己的一身打扮,信心十足的盯着前排的某个身影,机会难得,不容错过!
艺校表演系的拉片,是一种反复观看,暂停,慢放,逐格观看电影的,神经质的观影活动。
这种观影活动,不是为了发现剧作,表演或者主题的秘密,那些秘密要么可以从剧本获得,要么多看几遍就成了。
也不是为了获得更深更爽的观影感受。我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落,或者《迷恋》中阿佳妮的诡异床戏,更别提《我唾弃你的坟墓》中强暴和复仇场面,甚至《活着》里所有葛尤出演的段落,这都是非常健康爽快的,愉悦身心的精神活动,但这些都不是拉片。
拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。
电影导演的核心秘密是视听语言(蒙太奇)。即,他是如何用影像,来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是,他是怎么拍的。
而不是,他拍了什么。
拉片容易走入的误区是,去拉剧情,表演,美术等内容层面的东西,而不去聚焦内容下面那个,电影的基本形式架构——视听语言。
孟轻舟他们进来后不久,电影就开始了,他也是表演系毕业,对拉片的流程当然是非常熟悉的,一般来说,两小时的电影,如果拉片的要求高一点,至少也会分作四节课;
没等他开口,刘闵慧就靠近他说道:“今天主要是观影,不会给学生布置具体的作业,待会你上去给同学们讲讲,怎么样?”
“姐,管湖在呢,我就不上去了,让他说吧,人自己的片子呢,要不让黄博讲讲他是怎么演的,这些学生肯定感兴趣!”
茜茜就坐在轻舟的另一侧,听到他的话,揶揄的向着刘闵慧说道:“慧姐,这么大的场合,轻舟可能不习惯呢,你还是别难为他了。”
“茜茜,你是在激我吗?开玩笑,我会怕人多,别忘了首映礼这些我参加的可不少!”
天仙最喜欢看大船激扬文字、指点江山的风光场面,就像小女生崇拜偶像一般,此刻故意这么说,当然是希望他气场全开,震慑全场了!
“妖精,你怎么能这么说孟老板,人家这是谦虚,大人物的矜持,你不懂吗?”
刘闵慧索性不说话了,就听这一家子说相声,反正有人在蛊惑,她也不担心孟轻舟不去,
某人实在受不了这叽叽喳喳的场面,投降似的举了举手:“OK,OK,我去,我去还不行吗?”
“Yes!”
茜茜和小狐击掌庆祝,眉飞色舞的样子,让刘闵慧捂嘴直笑;
灯光忽地一暗,电影开始了;
片子一上来就是铺面而来的灰色,这种感觉和当时看鬼子来了的感觉一样,但是不同于后者有一点点的灰色幽默,斗牛反而体现出来了一种悲凉。
黄博饰演的牛二是村里的放牛的,九儿是村里的寡妇,寡妇不被人待见,即使牛二真心喜欢寡妇,也要装作不待见的样子。
开场就是黄博的侧脸,脏兮兮的皮肤,流出的鼻涕,挂在脸上的血块,干裂的嘴角,一口的黄牙,告诉了观众他现在的窘状;
紧接着就是牛二在极度紧张中四处的寻找,以及他慌乱的跑动;
故事继续;
《斗牛》的观影经历让孟轻舟有些意外的欣喜,终于看到了一部牛B的电影,可以说《斗牛》是一部喜剧版的《活着》,一部人兽版的《鬼子来了》,甚至一部中国山村版的盖•里奇。
能让他联想起这么多优秀的电影,已经说明了《斗牛》的质量。
在目前还活跃的几位第六代导演中,贾樟科只能拍拍小众艺术片,张原在吸毒前就有才尽的嫌疑,娄叶在情欲内心的挣扎里越陷越深,宁耗认准了商业类型片的路子高歌猛进,王小率则在票房与奖项的二难选择里进退失据;
相较而言,管湖是一位既不缺乏人文关怀作品,又不缺乏可看性的导演,事实上,能够在电视荧屏上凭借《黑洞》《冬至》《生存之民工》这些叫好又叫座的作品走入普通观众的视野,管湖的导演功力不证自明。
最后当牛二拉着他的牛坐在土坡上感叹年华的流逝时,孟轻舟立马想起了余华在《活着》里描写的那个老农和他的那头牛;
难得的是,管湖在沉重的悲情叙事中成功的点缀了黑色幽默的色彩,这种笑中带泪的技法在刘镇伟颓败后几成华语电影的绝学。
当然,这也离不开黄博的出色演技。《斗牛》通片看下来,黄博的个人表演风格已臻完善,几乎是他一个人撑起了整部《斗牛》,已然有点老汤在《荒岛余生》里的意思了。
而与牛的若干场对手戏,黄博的表演也十分出彩,比起威尔•史密斯在《我是传奇》里跟那条德国牧羊犬的忸怩,黄博足够做他的表演老师。
电影在剪辑上采用了双线索叙事,用不停的闪回插叙交待前情(那段介绍奶牛来历的纪录片插叙)。当然,悬念做的也很足,开头一段像极了丹尼•博伊尔的《28天》。不过这种剪辑方式也不是尽善尽美,有的地方跳得厉害,有点考验观众的理解力,好在《疯狂的石头》提前对中国观众做了普及工作。
“精彩,黄博的演技已然做到流畅自如了,导演的手法也非常老道,管湖这家伙,要是不那么寸,以后肯定会大放异彩!”
孟轻舟的话没人觉得过分,不管是从电影的成绩还是在影视圈的身份吗,他有这个资格评价管湖;
“不怎么好看呢,就觉得博哥和那条牛配合的真好!”
未来的顶流,小迪妹子;
你赢了!
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低头扫视自己的一身打扮,信心十足的盯着前排的某个身影,机会难得,不容错过!
艺校表演系的拉片,是一种反复观看,暂停,慢放,逐格观看电影的,神经质的观影活动。
这种观影活动,不是为了发现剧作,表演或者主题的秘密,那些秘密要么可以从剧本获得,要么多看几遍就成了。
也不是为了获得更深更爽的观影感受。我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落,或者《迷恋》中阿佳妮的诡异床戏,更别提《我唾弃你的坟墓》中强暴和复仇场面,甚至《活着》里所有葛尤出演的段落,这都是非常健康爽快的,愉悦身心的精神活动,但这些都不是拉片。
拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。
电影导演的核心秘密是视听语言(蒙太奇)。即,他是如何用影像,来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是,他是怎么拍的。
而不是,他拍了什么。
拉片容易走入的误区是,去拉剧情,表演,美术等内容层面的东西,而不去聚焦内容下面那个,电影的基本形式架构——视听语言。
孟轻舟他们进来后不久,电影就开始了,他也是表演系毕业,对拉片的流程当然是非常熟悉的,一般来说,两小时的电影,如果拉片的要求高一点,至少也会分作四节课;
没等他开口,刘闵慧就靠近他说道:“今天主要是观影,不会给学生布置具体的作业,待会你上去给同学们讲讲,怎么样?”
“姐,管湖在呢,我就不上去了,让他说吧,人自己的片子呢,要不让黄博讲讲他是怎么演的,这些学生肯定感兴趣!”
茜茜就坐在轻舟的另一侧,听到他的话,揶揄的向着刘闵慧说道:“慧姐,这么大的场合,轻舟可能不习惯呢,你还是别难为他了。”
“茜茜,你是在激我吗?开玩笑,我会怕人多,别忘了首映礼这些我参加的可不少!”
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“妖精,你怎么能这么说孟老板,人家这是谦虚,大人物的矜持,你不懂吗?”
刘闵慧索性不说话了,就听这一家子说相声,反正有人在蛊惑,她也不担心孟轻舟不去,
某人实在受不了这叽叽喳喳的场面,投降似的举了举手:“OK,OK,我去,我去还不行吗?”
“Yes!”
茜茜和小狐击掌庆祝,眉飞色舞的样子,让刘闵慧捂嘴直笑;
灯光忽地一暗,电影开始了;
片子一上来就是铺面而来的灰色,这种感觉和当时看鬼子来了的感觉一样,但是不同于后者有一点点的灰色幽默,斗牛反而体现出来了一种悲凉。
黄博饰演的牛二是村里的放牛的,九儿是村里的寡妇,寡妇不被人待见,即使牛二真心喜欢寡妇,也要装作不待见的样子。
开场就是黄博的侧脸,脏兮兮的皮肤,流出的鼻涕,挂在脸上的血块,干裂的嘴角,一口的黄牙,告诉了观众他现在的窘状;
紧接着就是牛二在极度紧张中四处的寻找,以及他慌乱的跑动;
故事继续;
《斗牛》的观影经历让孟轻舟有些意外的欣喜,终于看到了一部牛B的电影,可以说《斗牛》是一部喜剧版的《活着》,一部人兽版的《鬼子来了》,甚至一部中国山村版的盖•里奇。
能让他联想起这么多优秀的电影,已经说明了《斗牛》的质量。
在目前还活跃的几位第六代导演中,贾樟科只能拍拍小众艺术片,张原在吸毒前就有才尽的嫌疑,娄叶在情欲内心的挣扎里越陷越深,宁耗认准了商业类型片的路子高歌猛进,王小率则在票房与奖项的二难选择里进退失据;
相较而言,管湖是一位既不缺乏人文关怀作品,又不缺乏可看性的导演,事实上,能够在电视荧屏上凭借《黑洞》《冬至》《生存之民工》这些叫好又叫座的作品走入普通观众的视野,管湖的导演功力不证自明。
最后当牛二拉着他的牛坐在土坡上感叹年华的流逝时,孟轻舟立马想起了余华在《活着》里描写的那个老农和他的那头牛;
难得的是,管湖在沉重的悲情叙事中成功的点缀了黑色幽默的色彩,这种笑中带泪的技法在刘镇伟颓败后几成华语电影的绝学。
当然,这也离不开黄博的出色演技。《斗牛》通片看下来,黄博的个人表演风格已臻完善,几乎是他一个人撑起了整部《斗牛》,已然有点老汤在《荒岛余生》里的意思了。
而与牛的若干场对手戏,黄博的表演也十分出彩,比起威尔•史密斯在《我是传奇》里跟那条德国牧羊犬的忸怩,黄博足够做他的表演老师。
电影在剪辑上采用了双线索叙事,用不停的闪回插叙交待前情(那段介绍奶牛来历的纪录片插叙)。当然,悬念做的也很足,开头一段像极了丹尼•博伊尔的《28天》。不过这种剪辑方式也不是尽善尽美,有的地方跳得厉害,有点考验观众的理解力,好在《疯狂的石头》提前对中国观众做了普及工作。
“精彩,黄博的演技已然做到流畅自如了,导演的手法也非常老道,管湖这家伙,要是不那么寸,以后肯定会大放异彩!”
孟轻舟的话没人觉得过分,不管是从电影的成绩还是在影视圈的身份吗,他有这个资格评价管湖;
“不怎么好看呢,就觉得博哥和那条牛配合的真好!”
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