第275章:喜剧的内核
现在都在向数字方向改,这一块成本差距在缩小,但哪怕是用同样质材拍摄,电影后期对画面的处理要比电视剧复杂得多;毕竟一个是小屏幕上的,对画面质量要求不那么高,而另一个是要上大银幕的(不管能不能上,至少是以此为目标),这个又是一大笔。
还没算电脑特效呢,电视剧的电脑特效能省则省,而且意思到了就行,不求太精细,电影嘛,呵呵。这个花费也是很大的,基本是按秒算的。
置景、服化道就更不用不说了,电影远比电视剧考究,但大钱不在这里,而在场景上。有些电影光是搭个景的花费就相当于一部电视剧的全部预算了。
器材租赁方面,电影因视觉要求高,器材要求高,器材基本租赁费都比电视剧高多了。
虽然电影演员动辄几千万的花费看起来很吓人,但这里要区分开,因为有个原则:演员演电视剧通常是为钱,演电影更多为名(特别是惯常以电视剧为主要作品的演员)。
如果是以演电视剧为主的演员,那他的电影片酬反而较电视剧片酬相对低不少,比如电视剧市场上的绝对大牌陈导名、孙洪磊、蒋文丽等,他们的电影价位不会太高;
而如果该演员演过几部电影,渐渐地转向电影,电视剧就会接得比较少,一旦接单价位也会非常昂贵,比如周熏。但如果该演员是电影圈的大腕,那基本不接电视剧,因为他的电影片酬已经非常高了,但这种比较少。
电视剧跟电影通常会选择的演员范围有重合,但差别还是不小的。而整体上来算,你电影想卖座,必然要请几个大牌,大牌的价位就比较高了,一个人的片酬相当于一部电视剧预算的也不鲜见。不过如果看演员片酬占总预算的比例,很有可能往往电视剧还会高一点。
简单来说,电视剧重故事,虽然现在画面表现现在也越来越重视,但这块毕竟不那么突出,这块比电影省钱省得多;在演员方面电视剧的演员价位虽然最近涨得凶,但一线电视剧演员和一线电影演员价位差别还是很悬殊的。
“咋啦,老徐,以后不想拍电视剧了?”
黄博呸了徐铮一口:“才拍几部电影,就看不起电视剧了,这要以后让你成为大导演啦,那些演电视剧的还有没有活路?”
“不是不想拍电视剧了,只是觉得,咱要有艺术追求,从小走到大嘛,小博,再让你演电视剧,你感兴趣不?”
黄博不和他斗嘴,拿着啤酒瓶子就吹上了。
新人或者小演员需要电视剧去混个脸熟,积攒人气。但真正的电影大咖,他不需要电视剧这种东西来达到目的。
电视剧对于观众来说是免费的,可能大家在家一边玩着手机一边看,甚至一边洗脚一边看,它是属于快餐型的,电视剧所获得的“人气”它不是绝对的,它不具有绝对的参考价值。
而电影则不同,它是需要你花真金白银去电影院观看的,看电影它具有某种“仪式感”,你愿意花钱坐在电影院里在大荧幕下观看某个电影演员的表演,听电影讲述某个故事。
当一个演员在电影中具备了号召力,这种人气就具有很大的参考价值,它不是电视剧这种免费快餐的人气可以比拟的,因为有人愿意花钱去电影院看你的电影,这种心理意义和看电视剧是完全不同的,这某种程度上说明了这个演员真正在观众的心理具备了某种份量。
“孟老板不远千里而来,徐铮,你就没点表示吗?”
潘安智看来已经变质了,喝到这会就要求徐铮安排下半场。
“老潘,这地真不熟,不敢,要是再武汉,我还能让朋友给安排,小县城也没啥玩的。”
《人在囧途》讲的是什么,牛耿的讨薪之路和李成功回归家庭,看似搞笑的画面,却充分体现出了,喜剧的内核是悲剧这一元素。
李成功的老婆晓莉,从年轻的时候就跟李成功在一起,本以为会幸福平淡的生活一辈子,谁料到李成功有钱后,却找了小三,她感到深深的无力和难受,为了家庭,包容这一切,对一切做好最坏的打算。
女人真的是一种很奇怪的生物,在平时的生活中。很脆弱,也很容易受伤,但是一到关键时刻,总能迸发出强大的韧性和力量。
在现实生活中,又有多少人能像晓莉一样,能等到她的李成功回头呢!
牛梗呢,很早就跟着父母外出打工,而后就走散了,很多人猜测是他父母因为生计把他抛弃了,他坚强的认为,父母不会抛弃他。
再也见不到自己的父母的感觉,不是三言两语可以说明的,找不到父母,就像是没有家一样。
从那以后,为了挣钱,什么体力活都干,浪迹天涯,这么痛苦的经历没有将他打垮,反而对生活乐观向上。
原版的王宝锵,长得很喜庆,孟轻舟也很喜欢他的表演,这一次换成黄博,看了两天的拍摄,他觉得依然不错,博哥的喜剧天赋是藏在骨子里的,和宝宝的硬核搞笑,又有不同的看点,都挺好!
优秀得喜剧演员和优秀的喜剧剧本是相铺相成的;国内影视圈出一名优秀的喜剧演员有多难,这是众所周知的事;毕竟周星星珠玉在前;
首先,一个喜剧演员自身资质,得有天赋(许多演员天生长了张搞笑的脸),有演技,有喜剧的触觉。
然后,他得甘于演喜剧。要知道,喜剧这行很累人,而且很容易得忧郁症——欧亨利、周星星、卓别林都谈过类似话题。
然后,他得有机遇。喜剧演员不像偶像派,很容易被当做个优伶一眼晃过。参考《喜剧之王》,出道多不容易。
然后,他得赶上个好时候。要知道,喜剧最容易出包袱就在性和政治,而一个不开明不宽容的时代,是对这两样讳莫如深的。
然后,他得对付周遭的压力。要知道喜剧演员是最容易扮(扮小丑也能混得过去),所以竞争格外激烈的一行。
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还没算电脑特效呢,电视剧的电脑特效能省则省,而且意思到了就行,不求太精细,电影嘛,呵呵。这个花费也是很大的,基本是按秒算的。
置景、服化道就更不用不说了,电影远比电视剧考究,但大钱不在这里,而在场景上。有些电影光是搭个景的花费就相当于一部电视剧的全部预算了。
器材租赁方面,电影因视觉要求高,器材要求高,器材基本租赁费都比电视剧高多了。
虽然电影演员动辄几千万的花费看起来很吓人,但这里要区分开,因为有个原则:演员演电视剧通常是为钱,演电影更多为名(特别是惯常以电视剧为主要作品的演员)。
如果是以演电视剧为主的演员,那他的电影片酬反而较电视剧片酬相对低不少,比如电视剧市场上的绝对大牌陈导名、孙洪磊、蒋文丽等,他们的电影价位不会太高;
而如果该演员演过几部电影,渐渐地转向电影,电视剧就会接得比较少,一旦接单价位也会非常昂贵,比如周熏。但如果该演员是电影圈的大腕,那基本不接电视剧,因为他的电影片酬已经非常高了,但这种比较少。
电视剧跟电影通常会选择的演员范围有重合,但差别还是不小的。而整体上来算,你电影想卖座,必然要请几个大牌,大牌的价位就比较高了,一个人的片酬相当于一部电视剧预算的也不鲜见。不过如果看演员片酬占总预算的比例,很有可能往往电视剧还会高一点。
简单来说,电视剧重故事,虽然现在画面表现现在也越来越重视,但这块毕竟不那么突出,这块比电影省钱省得多;在演员方面电视剧的演员价位虽然最近涨得凶,但一线电视剧演员和一线电影演员价位差别还是很悬殊的。
“咋啦,老徐,以后不想拍电视剧了?”
黄博呸了徐铮一口:“才拍几部电影,就看不起电视剧了,这要以后让你成为大导演啦,那些演电视剧的还有没有活路?”
“不是不想拍电视剧了,只是觉得,咱要有艺术追求,从小走到大嘛,小博,再让你演电视剧,你感兴趣不?”
黄博不和他斗嘴,拿着啤酒瓶子就吹上了。
新人或者小演员需要电视剧去混个脸熟,积攒人气。但真正的电影大咖,他不需要电视剧这种东西来达到目的。
电视剧对于观众来说是免费的,可能大家在家一边玩着手机一边看,甚至一边洗脚一边看,它是属于快餐型的,电视剧所获得的“人气”它不是绝对的,它不具有绝对的参考价值。
而电影则不同,它是需要你花真金白银去电影院观看的,看电影它具有某种“仪式感”,你愿意花钱坐在电影院里在大荧幕下观看某个电影演员的表演,听电影讲述某个故事。
当一个演员在电影中具备了号召力,这种人气就具有很大的参考价值,它不是电视剧这种免费快餐的人气可以比拟的,因为有人愿意花钱去电影院看你的电影,这种心理意义和看电视剧是完全不同的,这某种程度上说明了这个演员真正在观众的心理具备了某种份量。
“孟老板不远千里而来,徐铮,你就没点表示吗?”
潘安智看来已经变质了,喝到这会就要求徐铮安排下半场。
“老潘,这地真不熟,不敢,要是再武汉,我还能让朋友给安排,小县城也没啥玩的。”
《人在囧途》讲的是什么,牛耿的讨薪之路和李成功回归家庭,看似搞笑的画面,却充分体现出了,喜剧的内核是悲剧这一元素。
李成功的老婆晓莉,从年轻的时候就跟李成功在一起,本以为会幸福平淡的生活一辈子,谁料到李成功有钱后,却找了小三,她感到深深的无力和难受,为了家庭,包容这一切,对一切做好最坏的打算。
女人真的是一种很奇怪的生物,在平时的生活中。很脆弱,也很容易受伤,但是一到关键时刻,总能迸发出强大的韧性和力量。
在现实生活中,又有多少人能像晓莉一样,能等到她的李成功回头呢!
牛梗呢,很早就跟着父母外出打工,而后就走散了,很多人猜测是他父母因为生计把他抛弃了,他坚强的认为,父母不会抛弃他。
再也见不到自己的父母的感觉,不是三言两语可以说明的,找不到父母,就像是没有家一样。
从那以后,为了挣钱,什么体力活都干,浪迹天涯,这么痛苦的经历没有将他打垮,反而对生活乐观向上。
原版的王宝锵,长得很喜庆,孟轻舟也很喜欢他的表演,这一次换成黄博,看了两天的拍摄,他觉得依然不错,博哥的喜剧天赋是藏在骨子里的,和宝宝的硬核搞笑,又有不同的看点,都挺好!
优秀得喜剧演员和优秀的喜剧剧本是相铺相成的;国内影视圈出一名优秀的喜剧演员有多难,这是众所周知的事;毕竟周星星珠玉在前;
首先,一个喜剧演员自身资质,得有天赋(许多演员天生长了张搞笑的脸),有演技,有喜剧的触觉。
然后,他得甘于演喜剧。要知道,喜剧这行很累人,而且很容易得忧郁症——欧亨利、周星星、卓别林都谈过类似话题。
然后,他得有机遇。喜剧演员不像偶像派,很容易被当做个优伶一眼晃过。参考《喜剧之王》,出道多不容易。
然后,他得赶上个好时候。要知道,喜剧最容易出包袱就在性和政治,而一个不开明不宽容的时代,是对这两样讳莫如深的。
然后,他得对付周遭的压力。要知道喜剧演员是最容易扮(扮小丑也能混得过去),所以竞争格外激烈的一行。
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